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第43页

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并排、挨着

挑选

为

佛印

苏轼、黄庭坚、佛印各具情态

船背

 总括核舟的雕刻内容，发出赞叹

 作者是从三人各自的姿态、神情的特点来介绍的。先交代苏轼的样貌及三人所处的位置，然后描写苏轼、黄庭坚欣赏书画长卷的动作、神情，最后描写佛印的样貌、神情、动作等。

 着墨最多的是苏轼。三人中，苏轼居中，作者起笔直逼其“峨冠而多髯”的特点，因为刻得用心、刻得仔细，作者也就描写得真切细腻。所以，一是雕刻者的安排本身如此，说明者当然不能违背其“初衷”；二是核舟的雕刻主题是“大苏泛赤壁”，这样安排说明才能与其主题吻合。

 主要表现在三个方面：①用料体积小；②所刻东西（字、景、人、物）多；③雕刻细腻逼真，情态毕备，富有诗情画意。

 桃核两头尖尖，中间部分较为厚实且有高度，雕刻者将之刻为船舱、船篷。所以首先介绍中间部分，这是这只船视觉上的“主体”。窗上又刻有苏轼《后赤壁赋》《赤壁赋》中写景的名句，可以使读者通过想象感知苏轼当年泛舟赤壁时的优美环境。如果把核舟比作一幅图画，船舱无疑就是背景部分了，先说背景，不仅可以引人入胜，而且可以使读者初步感受这个环境中的特殊氛围。“主体”既明，船头的三个人物的位置自然也就很清晰了。苏轼、黄庭坚、佛印是主要人物，故此要先讲。船尾舟子是陪衬人物，故而后说。作者这样写，一是为了表达方便，二是遵循事物内在的逻辑关系。