一、中国园林是中国建筑中综合性最强、艺术性最高的一种类型，是中国古代建筑中的珍品。学习《苏州园林》后，老师找来三个写园林的美文片段，邀你参加“园林之美”阅读综合实践活动。
[甲] 游览苏州园林必然会注意到花墙和廊子。有墙壁隔着，有廊子界着，层次多了，景致就见得深了。可是墙壁上有砖砌的各式镂空图案，廊子大多是两边无所依傍的，实际是隔而不隔，界而未界，因而更增加了景致的深度。
A. 有几个园林还在适当的位置装上一面大镜子，层次就更多了，几乎可以说把整个园林翻了一番。
游览者必然也不会忽略另外一点，就是苏州园林在每一个角落都注意图画美。B. 阶砌旁边栽几丛书带草。C. 墙上蔓延着爬山虎或者蔷薇木香。D. 如果开窗正对着白色墙壁，太单调了，给补上几竿竹子或几棵芭蕉。诸如此类，无非要游览者即使就极小范围的局部看，也能得到美的享受。
（选自《苏州园林》）
[乙] 中国园林的窗子对园林造景起到了很重要的作用。造园家常常将窗子设计成扇形，成为“便面”。经过窗子的框框望去，就是一幅画。颐和园乐寿堂差不多四面都是窗子，周围粉墙开着许多小窗，面向湖景，每个窗子都等于一幅小画，这就是清代李渔说的“尺幅窗，无心画”。造园家所说的“漏窗”，就是将不同景区的景色相互“漏”出，使园中景色流动起来。
江南园林常常在窗外布置一根石笋，几根竹子，明人有首小诗：“一琴几上闲，数竹窗外碧。帘户寂无人，春风自吹入。”这个小房间与外部是隔离的，但经过窗户把外边的景色引了进来。没有人出现，突出了这个小房间的空间美。颐和园有个匾额，叫“山色湖光共一楼”，这是说，这个楼把一个大空间的景致都吸收进来了。苏轼诗“赖有高楼能聚远，一时收拾与闲人”也是这个意思。
（选自《曲院风荷——中国艺术论十讲》，有删改）
[丙] 中国的园林，它同文学、戏剧、书画，是同一种感情不同形式的表现。比方说，明末清初的园林，同晚明的文学、书画、戏剧，是同一种思想感情，只是表现的形式不同。明末的计成，他既是园林家，也是画家。清朝的李渔也是园林家，又是一个戏剧家。中国文化是个大宝库，从这个宝库中可以产生出很多很多不同的学问来。而中国文化又不是孤立的，它们互相联系，互相感染。可以说中国园林是建筑、文学艺术等的综合体。
（选自《中国的园林艺术与美学》，有删改）
1. 请分别概括甲文第一段说明的主要内容和丙文的核心观点。

2. 下面摘自甲文的四个例子，如果选取一个用在乙文中，哪一个最恰当？请选出来并说说理由。
A. 有几个园林还在适当的位置装上一面大镜子。
B. 阶砌旁边栽几丛书带草。
C. 墙上蔓延着爬山虎或者蔷薇木香。
D. 如果开窗正对着白色墙壁，太单调了，给补上几竿竹子或几棵芭蕉。
3. 阅读三个文段，试从说明侧重点与说明方法的使用角度加以梳理，完善表格。

4. 说明性文章讲究条理清晰，层次分明，这一特征既体现于全篇，也体现于段落内部。阅读丙段文字，尝试绘制一份文段的结构导图。