阅读下面的文字,完成 5～8 题。
萧萧白杨
许冬林
白杨树大约是我见过的生长得最专注的树了。树干挺拔向上,像毛笔的中锋,笔直指向天空。那些枝丫里,没有一个是逃兵,哪怕一点点的异心,它们都没有。看着那样统一步调的枝丫,在主干的统领下,向上,向同一个方向,会让人心底涌起“忠诚”两字。
和白杨相比,感觉有些南方的树木是娇生惯养生长出来的。南方有佳木,这些佳木枝叶蓊郁,八方伸展,一副柔媚多情的姿态。而白杨呢,白杨有纪律。它大约是乔木中的君子,行坐端庄,乃至庄严,委实是穆穆君子风。
以前读到“白杨多悲风,萧萧愁杀人”,我以为白杨秋风是一幅仓皇晦暗的画面。“萧萧”是白杨在风里落叶的声音——长风浩荡,秋色肃杀,和落叶一起沉寂于大地的,还有永不复返的生命。《古诗十九首》里,白杨就这么萧条冷落,似乎一直在很悲剧地落叶子。
直到自己亲眼看见白杨,才惊觉白杨原来不那么萧索。
在秋日朗照的天空下,看到水渠边的一排白杨树,我竟然也和 20 世纪 40 年代初的茅盾先生一样,惊奇地叫了一声。
白杨实在英挺,是纤尘不染的那种英挺伟岸,像风姿洒然的男子,雄姿英发,羽扇纶巾。
风吹白杨,万叶翻动,铿然有声。西北地区的树木和南方的树木相比,还有一个特点,就是叶子要稀一点。叶子间隙里,风可以张开膀子穿过去。不像南方的树,叶子太密太厚,风一吹,声音模糊得没有重点。
我喜欢白杨,喜欢它的这种疏朗与简洁。它就像难得一遇的谦谦君子,儒雅、低调、谦和,懂得节制欲望和情绪,与攘攘尘世总是保持一段距离,可是又是有力量的。我站在白杨下,听风吹白杨,感觉像是站在楼兰遗址的颓墙前,虔诚地倾听古人浑厚庄严的歌谣。
白杨入画,但不是中国水墨,而是西洋油画。西北无边无际的阳光下,白杨被照得通体明亮,气宇轩昂。白杨翠绿的叶子和纯白的树干色彩饱和度强。西洋油画,用色饱满,适宜画白杨。白杨在油画框里,用枝干和茂盛的叶子来表达阳光醇厚,表达天空高远。
去交河故城时,我在吐鲁番的一条路边停了车子,特意下车,亲手抚摸了一棵白杨。
交河故城是唐朝的安西都护府遗址,在吐鲁番。安西都护府是唐代西域的最高军政机构,首任都护是乔师望。他是唐朝将领,庐陵公主的驸马。后来接任的郭孝恪击败龟兹后,把安西都护府从交河城迁到了龟兹,即今天的新疆库车县。此后,安西都护府在唐蕃战火中几失几守,最后府衙在龟兹基本稳定下来。王维有《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。”王维诗里的安西,已经是位于龟兹的安西都护府了。
在唐代,从长安望向安西都护府,那是山长水阔,黄沙漫天。那些远赴西北镇守边塞的文武官员,那些从长安出发,迢迢行走在丝绸之路上的商贾,那些鞍马风尘、夜夜望乡的中原士兵,一定在不遇故人的孤独中,用白杨的葱茏喂养着乡思和希望。
“瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。”边塞诗人岑参写出了边地苦寒却也雄奇的大观。那时,怀着建功立业的志向,岑参第二次出塞任职。新的守边人来了,老的守边人回去,一拨拨人马轮换,用人之颠沛换国之长安。岑参来给他的前任武判官送行,“轮台东门送君去,去时雪满天山路”,那时,西北的白杨一定落光了叶子,在漫天风雪中伫立成“千树万树梨花开”的样子。
当春天来临,交河故城的城墙下桃花盛开。一千多年前的春天,白杨也在春风里萌发新叶。我想,那些一拨拨来过西北、驻守过西北、穿越过古丝绸之路的人们,是否在深深孤独中,慢慢就散发出白杨的气质？
如果有白杨,又何惧大地空旷。
(选自《读者文摘·成长卷：不负梦想,乘风破浪》,有删改)
5. 作者用不同参照物从不同角度描写白杨的特点,请根据文章内容补充表格。


6. 请赏析文中画波浪线的句子。
【示例】
(1)运用拟人的修辞手法，赋予风以人的动作，形容风可以毫无阻挡地从白杨树叶间穿过，传神地表现了白杨树叶的疏朗，在风中铿然有声。
(2)运用对比的修辞手法，将南方树叶的太密太厚与白杨树叶的稀疏进行对比，写出南方树叶的声音模糊无味，反衬出白杨树叶在风中翻动的声音浑厚动听。
7. 本文写法有抑有扬,结合文章内容分析这种写法的表达效果。

8. 本文中的白杨树与茅盾笔下的白杨树,在象征意义上有何不同？结合文本分析。